Conservazione e Restauro

Conservazione e Restauro

Tutto ciò di cui un professionista ha bisogno per conservare e restaurare beni culturali, in un unico catalogo. Qui riuniamo gli articoli per il restauro che accompagnano l'intero processo di un intervento: esame preliminare, consolidamento, pulitura, stuccatura, reintegrazione cromatica, verniciatura di protezione e imballaggio.

Sono materiali di conservazione-restauro di marchi di riferimento, selezionati con criterio tecnico per restauratori autonomi, laboratori, musei e istituzioni. Non un magazzino di mille referenze: una selezione di prodotti che soddisfano i criteri del settore — stabilità, reversibilità e compatibilità con l'originale.

Cosa include il catalogo di conservazione e restauro

  • Adesivi e consolidanti — Paraloid B-72, BEVA, colle animali, cellulosici e funori.
  • Stucchi e mastici di riempimento — per la sigillatura delle lacune in pittura e scultura.
  • Vernici da restauro — reversibili, in diverse finiture.
  • Pigmenti e colori per ritocco — per la reintegrazione cromatica.
  • Solventi e prodotti per la pulitura.
  • Carte, tessuti e strumenti specializzati.

Cerchi un articolo specifico per il restauro e non lo trovi? Scrivici a info@innovart.art: se non è nel catalogo, lo cerchiamo per te.

Domande frequenti sulla conservazione e il restauro

Che differenza c'è tra un consolidante e un adesivo nel restauro?
Non sono intercambiabili, anche se il catalogo li mescola. Un consolidante restituisce coesione a un materiale diventato friabile o polverulento: impregna il supporto stesso o la pellicola pittorica, senza unire due elementi distinti — è il caso del JunFunori. Un adesivo unisce due superfici tra loro — un foderaggio, uno strappo, un frammento scultoreo —, come il Lascaux 498 HV. Alcuni prodotti svolgono entrambe le funzioni a seconda della concentrazione di lavoro; la scelta parte sempre dalla diagnosi, mai dal prodotto.
Quale stuccatura si usa per una lacuna a seconda del supporto: dipinto, legno o scultura?
Cambia in base al supporto e a seconda che la lacuna riguardi la preparazione o il volume. Su tela o tavola, una preparazione tradizionale a base di gesso di Bologna con colla di coniglio si prepara e si applica in un vassoio da miscela pensato per stucchi e malte. Per perdite di volume su scultura o supporto rigido, uno stucco epossidico bicomponente come il Milliput Standard si modella e si leviga dopo l'indurimento. La reversibilità richiesta allo stucco dipende dal criterio d'intervento fissato prima di iniziare.
Quale grammatura di carta giapponese scelgo per consolidare una superficie pittorica o grafica?
La grammatura determina la resistenza e la trasparenza del tessuto non tessuto a fibra lunga. Il Tengujo 6 g, molto sottile, si usa per velature di consolidamento dove il rinforzo non deve notarsi. Il Tengujo Kashmir 9 g, leggermente più spesso, è il riferimento standard per foderature e consolidamenti di superficie su carta. Quando l'interfoglio deve essere dimensionalmente stabile e resistente ai solventi, al posto della carta si usa un tessuto-non-tessuto in poliestere come il Reemay.
Cosa significa che un materiale da restauro è "reversibile", e perché è un requisito?
Nel restauro, reversibile significa che l'intervento potrà essere rimosso in futuro senza danneggiare l'originale, di norma riscogliendo il materiale con il solvente adeguato. È uno dei criteri che distingue un materiale da conservazione da uno decorativo o per il fai da te: il Paraloid B-72 si scioglie in acetone o etanolo, e il JunFunori si rimuove con acqua. Nessun materiale è reversibile al 100 % indefinitamente, perciò conta anche la sua stabilità a lungo termine, non solo la solubilità iniziale.
Quale strumentario di base serve a un laboratorio di restauro per iniziare?
Lo strumentario da taglio e di precisione è quello più usato. Un manico da bisturi n. 4 con lame intercambiabili copre la maggior parte dei lavori di raschiatura e taglio fine. Per maneggiare piccoli frammenti o zone di difficile accesso conviene una pinzetta di precisione con luce LED, che permette di lavorare senza posare il pezzo per cercare più luce. Il resto — tamponi, spatole, telo di protezione — si aggiunge secondo la specializzazione del laboratorio: carta, pittura e scultura policroma non condividono lo stesso strumentario di pulizia.
Quale protezione finale si applica dopo una reintegrazione cromatica: vernice o cera microcristallina?
Dipende dal supporto e dalla brillantezza cercata, ed entrambe sono reversibili con il solvente adeguato. Su un dipinto a olio, una vernice opaca isola la superficie e satura il colore senza alterare troppo l'aspetto finale. Su oggetti metallici, pietra o superfici che non tollerano solvente sulla pellicola pittorica, si ricorre a una cera microcristallina come la Renaissance Wax, che protegge senza formare una pellicola rigida come una vernice. Nessuna delle due sostituisce una vernice di protezione permanente quando l'opera lo richiede.
Che differenza c'è tra "materiale da restauro" e materiale per belle arti?
La differenza non sta nell'aspetto del prodotto, ma nel criterio con cui viene fabbricato e documentato. Un materiale da conservazione-restauro si sceglie per la sua stabilità a lungo termine, la sua reversibilità e la sua compatibilità con l'originale — requisiti che un materiale pensato per un'opera nuova non deve rispettare. Per questo in questo catalogo convivono adesivi, carte e pigmenti con le schede tecniche e di sicurezza del produttore, e per questo la selezione per la pittura su tela è diversa da quella per le belle arti, anche se alcuni marchi si sovrappongono.