Colle de Lapin Divolo

Colle de peau de lapin Divolo en grains — l'adhésif protéique de la dorure traditionnelle et de l'apprêt

Adhésif protéique obtenu à partir de peaux de lapin (chutes), selon le fabricant. Se présente en grains solides, que le fabricant décrit comme jaunâtres et qu'une autre source écrite sur le même matériau décrit comme brun noisette. Il gonfle dans l'eau froide et se dissout au bain-marie, formant une solution aqueuse qui, une fois sèche par évaporation, peut être redissoute dans l'eau. Divolo la présente comme très élastique et particulièrement recherchée par les stucateurs et les doreurs.

À quoi sert-elle ?

• Dorure. En dorure à l'eau, elle est utilisée comme eau de colle du fond —la colletta italienne— et comme liant des préparations de bol.
• Liant de la détrempe à la colle.
• Durcissement du scagliola à usage artistique — la technique d'imitation des marbres avec du gypse et de la colle. À ne pas confondre avec le plâtre à modeler, qui en français désigne un gypse à prise rapide.
• Restauration de meubles et d'éléments architecturaux marquetés selon la technique du faux-marbre.
• Travaux d'ébénisterie et de menuiserie.

Pourquoi choisir la colle de peau de lapin Divolo ?

• Elle est le liant de l'apprêt traditionnel de la dorure. L'apprêt est constitué de colle animale et de charge, et les propriétés mécaniques de l'ensemble se laissent prédire à partir de celles de la colle (Michalski, 1991).
• Réversible à l'eau : une fois sèche par évaporation, le film peut être redissous dans l'eau (fabricant). La réversibilité concerne la colle, pas l'intervention : elle ne corrige pas les déformations que la chaleur et la pression ont pu causer à l'œuvre.
• Très élastique. Le fabricant la présente comme particulièrement recherchée par les stucateurs et les doreurs, et déclare un fort pouvoir adhésif et durcissant.
• Vieillissement documenté. La SPNHC (Society for the Preservation of Natural History Collections, la société scientifique qui publie le guide sur les adhésifs cité ici) rapporte que les colles protéiques vieillissent remarquablement bien dans un environnement stable.
• Produit naturel et biodégradable, soluble dans l'eau (fabricant).

Quand utiliser cette colle en grains et quand préférer un autre produit de notre catalogue :

• Bol à dorer Divolo prêt à l'emploi — contient déjà la colle de peau de lapin et résout la préparation du bol en un seul produit. La colle en grains est destinée à ceux qui préparent leur propre bol et maîtrisent la proportion, la charge et la concentration.
• Ammannitura, gypse de Bologne et colle de peau de lapin — l'apprêt déjà formulé. Même critère : la colle en grains est destinée à ceux qui maîtrisent la proportion et la charge.
• Bol arménien rouge, mixtion à l'eau et feuille d'imitation or — s'utilisent avec la colle, pas à sa place : la colle est le liant de la préparation du bol.
• Colle d'esturgeon (ichtyocolle) — quand il faut une colle protéique plus flexible (SPNHC).
• Tylose MH 300 P2 — quand le facteur déterminant est l'humidité ambiante : un adhésif aqueux non protéique.
• Amidon de blé — quand le support est cellulosique : papier et dérivés.
• JunFunori — quand on recherche une consolidation mate, sans apporter de brillance ni de tension.

Présentation et formats

• Présentation : grains (granulés), en 125 ml · 750 ml · 25 kg.
• Le fabricant exprime les petits formats en millilitres (125 ml et 750 ml) : il s'agit du volume du contenant, pas du poids du produit.

Divolo Firenze est la marque de COBEA S.r.l. (Montepulciano, Sienne, Italie).

Les limites, dites clairement

• Ne jamais faire bouillir. Le fabricant avertit que l'ébullition dénature les protéines. La solution : bain-marie, avec un plafond pratique documenté du matériau de 50-60 °C, en remuant jusqu'à dissolution complète.
• Humidité relative élevée. La colle animale perd sa résistance au-delà de 75-80 % d'humidité relative (Hackney, 2004).
• Fluctuations rapides d'humidité. La colle se comporte de façon vitreuse à faible humidité relative et élastique à humidité élevée, et le temps nécessaire pour passer d'un état à l'autre va de moins d'une heure à humidité élevée à plusieurs mois à faible humidité. D'où le fait que les fluctuations d'humidité ne sont dangereuses que si elles sont rapides (Michalski, 1991). Il ne suffit pas que l'humidité soit bonne : elle doit aussi être stable.
• Attaque microbienne. Les colles protéiques sont très sensibles aux attaques microbiennes, ce qui déconseille leur usage sous climat tropical (SPNHC, Adhesives). La contrepartie figure dans la même source et y est également mentionnée : dans un environnement stable, leur vieillissement est excellent, confirmé par le bon état de pièces historiques.
• Œuvre sensible à l'eau. Il s'agit d'un adhésif aqueux : sur des couches picturales ou des supports hydrosensibles, le risque provient de l'eau apportée. Elle ne convient que là où le support tolère cet apport ; s'il ne le tolère pas, le critère de choix de l'adhésif change.
• Non recommandée pour le rentoilage de peintures sur toile. Le rentoilage à la colle-pâte était la pratique historique et il est documenté comme nuisible : il a écrasé les empâtements et effacé irrémédiablement la trace du coup de pinceau (Hackney, 2004). Nous ne le recommandons pas ; on travaille aujourd'hui avec des alternatives de rentoilage qui ne font pas appel à la colle animale.
• Incompatibilités : matériaux réagissant avec l'eau et oxydants forts. Cette donnée provient d'une fiche de données de sécurité de la même famille de colles protéiques, pas de ce produit.
• Péremption et stockage. Le fabricant ne publie ni durée de conservation ni conditions de stockage, ni pour le produit sec ni pour la solution préparée. Si cette donnée conditionne votre travail, écrivez-nous et nous la demanderons à Divolo.
• Sécurité. Le fabricant déclare que la colle de peau de lapin « n'est pas dangereuse pour la santé et n'irrite pas la peau ». Divolo ne publie pas de fiche de données de sécurité pour ce produit. Le risque de cette préparation est thermique, pas chimique : elle se dissout au bain-marie et il faut travailler avec de l'eau chaude.

Références citées sur cette fiche : Michalski, S., Crack Mechanisms in Gilding, dans Gilded Wood: Conservation and History, Sound View Press, 1991 · Hackney, S., Paintings on Canvas: Lining and Alternatives, Tate Papers 02, 2004 · SPNHC, Adhesives.

Questions fréquentes

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