Conservación y Restauración

Conservación y Restauración

Todo lo que un profesional necesita para conservar y restaurar bienes culturales, en un solo catálogo. Aquí reunimos los artículos para restauración que acompañan el proceso completo de una intervención: examen previo, consolidación, limpieza, estucado, reintegración cromática, barnizado de protección y embalaje.

Son materiales de conservación-restauración de marcas de referencia, seleccionados con criterio técnico para restauradores autónomos, talleres, museos e instituciones. No un almacén de mil referencias: una selección de productos que cumplen los criterios del sector —estabilidad, reversibilidad y compatibilidad con el original.

Qué incluye el catálogo de conservación y restauración

  • Adhesivos y consolidantes — Paraloid B-72, BEVA, colas animales, celulósicos y funori.
  • Estucos y masillas de relleno — para el sellado de lagunas en pintura y escultura.
  • Barnices de restauración — reversibles, en distintos acabados.
  • Pigmentos y colores de retoque — para reintegración cromática.
  • Disolventes y productos de limpieza.
  • Papeles, tejidos y herramientas especializadas.

¿Buscas un artículo concreto para restauración y no lo encuentras? Escríbenos a info@innovart.art: si no está en el catálogo, lo buscamos por ti.

Preguntas frecuentes sobre conservación y restauración

¿Qué diferencia hay entre un consolidante y un adhesivo en conservación-restauración?
No son intercambiables, aunque el catálogo los mezcle. Un consolidante devuelve cohesión a un material que se ha vuelto friable o pulverulento: impregna el propio soporte o la capa pictórica, sin unir dos piezas distintas — es el caso del JunFunori. Un adhesivo une dos superficies entre sí — un reentelado, un desgarro, un fragmento de escultura —, como el Lascaux 498 HV. Algunos productos sirven para ambas funciones según la concentración de trabajo; el criterio de elección parte siempre del diagnóstico, nunca del producto.
¿Qué relleno se usa para una laguna según el soporte: pintura, madera o escultura?
Cambia con el soporte y con si la laguna es de imprimación o de volumen. Sobre lienzo o tabla, una preparación tradicional a base de yeso de Bolonia con cola de conejo se prepara y se aplica en una bandeja de mezcla específica para estucos y morteros. En pérdidas de volumen sobre escultura o soporte duro, una masilla epoxídica bicomponente como el Milliput Standard permite modelar y lijar tras el curado. La reversibilidad exigida al relleno depende del criterio de intervención fijado antes de empezar.
¿Qué gramaje de papel japonés elijo para consolidar una superficie pictórica o gráfica?
El gramaje marca la resistencia y la transparencia del tejido de fibra larga. El Tengujo de 6 g, muy fino, se usa en veladuras de consolidación donde no debe notarse el refuerzo. El Tengujo Kashmir de 9 g, algo más grueso, es la referencia estándar para forrados y consolidaciones de superficie en papel. Cuando el intercalado necesita ser dimensionalmente estable y resistente a disolventes, en lugar de papel se recurre a un no tejido de poliéster como el Reemay.
¿Qué significa que un material de restauración sea "reversible", y por qué es un requisito?
En conservación-restauración, reversible significa que la intervención puede eliminarse en el futuro sin dañar el original, normalmente redisolviendo el material con el disolvente adecuado. Es uno de los criterios que distingue un material de conservación de uno decorativo o de bricolaje: el Paraloid B-72 se disuelve en acetona o etanol, y el JunFunori se retira en agua. Ningún material es reversible al 100 % de forma indefinida, por eso también se valora su estabilidad a largo plazo, no solo su solubilidad inicial.
¿Qué instrumental básico necesita un taller de conservación-restauración para empezar?
El instrumental de corte y de precisión es el que más rota. Un mango de bisturí nº4 con hojas intercambiables cubre la mayoría de trabajos de raspado y corte fino. Para manipular fragmentos pequeños o zonas de difícil acceso conviene una pinza de precisión con luz LED, que permite trabajar sin soltar la pieza para buscar más luz. El resto —hisopos, espátulas, mantel de protección— se suma según la especialidad del taller: papel, pintura o escultura policromada no comparten el mismo instrumental de limpieza.
¿Qué protección final se aplica tras una reintegración cromática: barniz o cera microcristalina?
Depende del soporte y del brillo buscado, y las dos son reversibles con el disolvente adecuado. Sobre pintura al óleo, un barniz mate aísla la superficie y satura el color sin alterar demasiado el aspecto final. Sobre objetos metálicos, piedra o superficies que no admiten disolvente sobre la capa pictórica, se recurre a una cera microcristalina como la Renaissance Wax, que protege sin formar una película tan rígida como un barniz. Ninguna de las dos sustituye a un barniz de protección permanente si la obra lo requiere.
¿Qué diferencia hay entre "material de restauración" y material de bellas artes?
La diferencia no está en el aspecto del producto, sino en el criterio con que se fabrica y se documenta. Un material de conservación-restauración se elige por su estabilidad a largo plazo, su reversibilidad y su compatibilidad con el original —requisitos que no exige un material pensado para obra nueva—. Por eso en este catálogo conviven adhesivos, papeles y pigmentos con fichas técnicas y de seguridad del fabricante, y por eso la selección para pintura sobre lienzo es distinta de la de bellas artes, aunque algunas marcas se solapen.