Conservació i Restauració

Conservació i Restauració

Tot el que un professional necessita per conservar i restaurar béns culturals, en un sol catàleg. Aquí reunim els articles per a restauració que acompanyen el procés complet d'una intervenció: examen previ, consolidació, neteja, estucat, reintegració cromàtica, envernissat de protecció i embalatge.

Són materials de conservació-restauració de marques de referència, seleccionats amb criteri tècnic per a restauradors autònoms, tallers, museus i institucions. No un magatzem de mil referències: una selecció de productes que compleixen els criteris del sector —estabilitat, reversibilitat i compatibilitat amb l'original.

Què inclou el catàleg de conservació i restauració

  • Adhesius i consolidants — Paraloid B-72, BEVA, coles animals, cel·lulòsics i funori.
  • Estucs i massilles de farciment — per al segellat de llacunes en pintura i escultura.
  • Vernissos de restauració — reversibles, en diferents acabats.
  • Pigments i colors de retoc — per a reintegració cromàtica.
  • Dissolvents i productes de neteja.
  • Papers, teixits i eines especialitzades.

Busques un article concret per a restauració i no el trobes? Escriu-nos a info@innovart.art: si no és al catàleg, el busquem per tu.

Preguntes freqüents sobre conservació i restauració

Quina diferència hi ha entre un consolidant i un adhesiu en conservació-restauració?
No són intercanviables, tot i que el catàleg els barregi. Un consolidant retorna cohesió a un material que s'ha tornat friable o pulverulent: impregna el mateix suport o la capa pictòrica, sense unir dues peces diferents — és el cas del JunFunori. Un adhesiu uneix dues superfícies entre si — un reentelat, un esquinç, un fragment d'escultura —, com el Lascaux 498 HV. Alguns productes serveixen per a les dues funcions segons la concentració de treball; el criteri d'elecció parteix sempre del diagnòstic, mai del producte.
Quin farciment s'utilitza per a una llacuna segons el suport: pintura, fusta o escultura?
Canvia amb el suport i amb si la llacuna és d'imprimació o de volum. Sobre tela o taula, una preparació tradicional a base de guix de Bolonya amb cola de conill es prepara i s'aplica en una safata de barreja específica per a estucs i morters. En pèrdues de volum sobre escultura o suport dur, una massilla epoxídica bicomponent com el Milliput Standard permet modelar i polir després de l'enduriment. La reversibilitat exigida al farciment depèn del criteri d'intervenció fixat abans de començar.
Quin gramatge de paper japonès trio per consolidar una superfície pictòrica o gràfica?
El gramatge marca la resistència i la transparència del teixit de fibra llarga. El Tengujo de 6 g, molt fi, s'utilitza en veladures de consolidació on no ha de notar-se el reforç. El Tengujo Kashmir de 9 g, una mica més gruixut, és la referència estàndard per a folrats i consolidacions de superfície en paper. Quan l'intercalat ha de ser dimensionalment estable i resistent a dissolvents, en lloc de paper es recorre a un no teixit de polièster com el Reemay.
Què vol dir que un material de restauració sigui «reversible», i per què és un requisit?
En conservació-restauració, reversible vol dir que la intervenció es pot eliminar en el futur sense malmetre l'original, normalment redissolent el material amb el dissolvent adequat. És un dels criteris que distingeix un material de conservació d'un de decoratiu o de bricolatge: el Paraloid B-72 es dissol en acetona o etanol, i el JunFunori es retira amb aigua. Cap material és reversible al 100 % de manera indefinida, per això també es valora la seva estabilitat a llarg termini, no només la solubilitat inicial.
Quin instrumental bàsic necessita un taller de conservació-restauració per començar?
L'instrumental de tall i de precisió és el que més roda. Un mànec de bisturí núm. 4 amb fulles intercanviables cobreix la majoria de treballs de raspatge i tall fi. Per manipular fragments petits o zones de difícil accés convé una pinça de precisió amb llum LED, que permet treballar sense deixar anar la peça per buscar més llum. La resta —bastonets, espàtules, estora de protecció— se suma segons l'especialitat del taller: paper, pintura o escultura policromada no comparteixen el mateix instrumental de neteja.
Quina protecció final s'aplica després d'una reintegració cromàtica: vernís o cera microcristal·lina?
Depèn del suport i de la brillantor buscada, i totes dues són reversibles amb el dissolvent adequat. Sobre pintura a l'oli, un vernís mat aïlla la superfície i satura el color sense alterar gaire l'aspecte final. Sobre objectes metàl·lics, pedra o superfícies que no admeten dissolvent sobre la capa pictòrica, es recorre a una cera microcristal·lina com la Renaissance Wax, que protegeix sense formar una pel·lícula tan rígida com un vernís. Cap de les dues substitueix un vernís de protecció permanent si l'obra ho requereix.
Quina diferència hi ha entre «material de restauració» i material de belles arts?
La diferència no és en l'aspecte del producte, sinó en el criteri amb què es fabrica i es documenta. Un material de conservació-restauració es tria per la seva estabilitat a llarg termini, la seva reversibilitat i la seva compatibilitat amb l'original —requisits que no exigeix un material pensat per a obra nova—. Per això en aquest catàleg conviuen adhesius, papers i pigments amb fitxes tècniques i de seguretat del fabricant, i per això la selecció per a pintura sobre tela és diferent de la de belles arts, encara que algunes marques se superposin.