Konservierung und Restaurierung

Konservierung und Restaurierung

Alles, was eine Fachkraft braucht, um Kulturgüter zu konservieren und zu restaurieren, in einem einzigen Katalog. Hier versammeln wir die Artikel für die Restaurierung, die den gesamten Prozess einer Intervention begleiten: Voruntersuchung, Festigung, Reinigung, Kittung, farbliche Reintegration, schützende Firnis und Verpackung.

Es handelt sich um Materialien der Konservierung-Restaurierung von führenden Marken, nach technischen Kriterien ausgewählt für freiberufliche Restauratoren, Werkstätten, Museen und Institutionen. Kein Lager mit tausend Artikelnummern: eine Auswahl von Produkten, die die Kriterien der Branche erfüllen – Stabilität, Reversibilität und Verträglichkeit mit dem Original.

Was der Katalog für Konservierung und Restaurierung umfasst

  • Klebstoffe und Festigungsmittel – Paraloid B-72, BEVA, tierische Leime, Celluloseether und Funori.
  • Kitte und Füllmassen – zum Schließen von Fehlstellen in Malerei und Skulptur.
  • Restaurierungsfirnisse – reversibel, in verschiedenen Oberflächen.
  • Pigmente und Retuschefarben – für die farbliche Reintegration.
  • Lösungsmittel und Reinigungsprodukte.
  • Papiere, Gewebe und Spezialwerkzeuge.

Sie suchen einen bestimmten Artikel für die Restaurierung und finden ihn nicht? Schreiben Sie uns an info@innovart.art: Wenn er nicht im Katalog ist, suchen wir ihn für Sie.

Häufige Fragen zu Konservierung und Restaurierung

Was unterscheidet ein Konsolidierungsmittel von einem Klebstoff in der Restaurierung?
Beide sind nicht austauschbar, auch wenn der Katalog sie zusammen führt. Ein Konsolidierungsmittel stellt die Kohäsion eines brüchig oder pudrig gewordenen Materials wieder her: Es durchdringt den Träger oder die Malschicht selbst, ohne zwei getrennte Teile zu verbinden — wie beim JunFunori. Ein Klebstoff verbindet zwei Oberflächen miteinander — eine Doublierung, einen Riss, ein Skulpturfragment —, wie das Lascaux 498 HV. Manche Produkte erfüllen je nach Arbeitskonzentration beide Funktionen; die Wahl richtet sich immer nach der Diagnose, nie nach dem Produkt.
Welche Kittung wird je nach Träger für einen Fehlstellenverschluss verwendet: Gemälde, Holz oder Skulptur?
Das hängt vom Träger ab und davon, ob die Fehlstelle die Grundierung oder das Volumen betrifft. Auf Leinwand oder Holztafel wird eine traditionelle Vorbereitung auf Basis von Bologneser Kreidegrund mit Hasenleim angerührt und in einer Anrührschale für Kitte und Mörtel verarbeitet. Bei Volumenverlust an Skulpturen oder festen Trägern lässt sich eine zweikomponentige Epoxidknetmasse wie Milliput Standard nach dem Aushärten modellieren und schleifen. Wie reversibel die Kittung sein muss, hängt vom vor Beginn festgelegten Eingriffskonzept ab.
Welches Japanpapier-Gewicht wähle ich, um eine Mal- oder Papieroberfläche zu konsolidieren?
Das Flächengewicht bestimmt Festigkeit und Transparenz des langfaserigen Gewebes. Das Tengujo 6 g, sehr dünn, wird für Konsolidierungslasuren verwendet, bei denen die Verstärkung nicht auffallen darf. Das Tengujo Kashmir 9 g, etwas stärker, ist die Standardreferenz für Kaschierungen und Oberflächenkonsolidierungen auf Papier. Wenn die Zwischenlage formstabil und lösemittelbeständig sein muss, wird statt Papier ein Vlies aus Polyester wie Reemay verwendet.
Was bedeutet es, dass ein Restaurierungsmaterial „reversibel“ ist, und warum wird das verlangt?
In der Restaurierung bedeutet reversibel, dass sich der Eingriff später entfernen lässt, ohne das Original zu schädigen — meist, indem man das Material mit dem passenden Lösemittel wieder löst. Das ist eines der Kriterien, die ein Konservierungsmaterial von einem dekorativen oder Heimwerker-Material unterscheiden: Paraloid B-72 löst sich in Aceton oder Ethanol, und JunFunori wird mit Wasser entfernt. Kein Material ist auf Dauer zu 100 % reversibel, weshalb auch seine Langzeitstabilität zählt, nicht nur die anfängliche Löslichkeit.
Welche Grundausstattung braucht eine Restaurierungswerkstatt zum Start?
Am meisten im Einsatz sind Schneid- und Präzisionswerkzeuge. Ein Skalpellgriff Nr. 4 mit auswechselbaren Klingen deckt die meisten Schab- und Feinschnittarbeiten ab. Für kleine Fragmente oder schwer zugängliche Stellen eignet sich eine Präzisionspinzette mit LED-Licht, mit der man arbeiten kann, ohne das Werkstück abzulegen, um mehr Licht zu suchen. Der Rest — Wattestäbchen, Spachtel, Schutzunterlage — kommt je nach Spezialisierung der Werkstatt dazu: Papier, Gemälde und polychrome Skulptur teilen sich nicht dasselbe Reinigungswerkzeug.
Welcher Endschutz wird nach einer Farbretusche aufgetragen: Firnis oder mikrokristallines Wachs?
Das hängt vom Träger und vom gewünschten Glanzgrad ab, beide sind mit dem passenden Lösemittel reversibel. Auf Ölgemälden isoliert ein matter Firnis die Oberfläche und sättigt die Farbe, ohne das Endbild zu stark zu verändern. Bei Metallobjekten, Stein oder Oberflächen, die kein Lösemittel auf der Malschicht vertragen, wird stattdessen ein mikrokristallines Wachs wie Renaissance Wax verwendet, das schützt, ohne einen so starren Film wie ein Firnis zu bilden. Keines von beiden ersetzt einen dauerhaften Schutzfirnis, wenn das Werk ihn braucht.
Was unterscheidet „Restaurierungsmaterial“ von Künstlerbedarf?
Der Unterschied liegt nicht im Aussehen des Produkts, sondern im Kriterium, nach dem es hergestellt und dokumentiert wird. Ein Konservierungs-Restaurierungsmaterial wird nach Langzeitstabilität, Reversibilität und Verträglichkeit mit dem Original ausgewählt — Anforderungen, die ein für neue Werke gedachtes Material nicht erfüllen muss. Deshalb vereint dieser Katalog Klebstoffe, Papiere und Pigmente mit Techn­ischem Datenblatt und Sicherheitsdatenblatt des Herstellers, und deshalb unterscheidet sich die Auswahl für Malerei auf Leinwand von der für Künstlerbedarf, auch wenn sich manche Marken überschneiden.